青山绿水人的记忆力会随着岁月的流逝而衰退，写作可以弥补记忆的不足，将曾经的人生经历和感悟记录下来，也便于保存一份美好的回忆。相信许多人会觉得范文很难写？以下是我为大家搜集的优质范文，仅供参考，一起来看看吧
时事报纸篇一
front pages: charting the reader’s journey
之所以所有的报纸都很重视头版，因为头版是读者阅读报纸的开始。其实说是阅读报纸的开始还不是很准确，或者说是接触报纸的开始更好写。因为随着报业竞争的加剧，市场上可见的报纸种类越来越多，当一路人路过报摊是，他会选择哪份报纸？除了一些忠实读者，许多人往往会根据他们对某份报纸头版的第一感觉来决定是否购买。而现在报纸的运营是否成功和读者的选择是息息相关的，因为现在还很少有报纸可以依靠营造一种精英文化，吸引一批固定的读者群来维持报纸，很多报纸还是需要靠大量的零售量和订阅量来吸引广告商。所以分析读者的阅读习惯和阅读心理是很重要的策略，毕竟现在的读者已经不是枪弹论下那种会被媒介一炮击到的枪弹靶子了。
在我看来，头版主要应起到吸引和引导的作用。视觉中心用以吸引，导读用以引导。
假设在整个报纸的版面上，只有一张照片，无论这张照片有多小，无论它处在版面的什么位置，读者总会第一个注意到它，这样，我们就可以称这张照片为版面的视觉中心（cvi, the center of visual impact）。视觉中心并不一定是一张照片，只要是读者在第一时间内发现并集中注意力在它上面的那些元素，都可以称其为视觉中心。视觉中心可以是下面这些元素中的任意一种：照片，照片是最常见的也是最有效果的形成视觉中心的元素。标题，在没有照片的版面上，一个粗黑的大标题如果放在合适的位置，也能成为一个视觉中心。另外，如果一个标题拟的出色，可以引起读者阅读文章的兴趣，这样的标题也能成为视觉中心。图文框（packaging），从字面上来理解，packaging是打包的意思，其实packaging就是把一些相互联系的文章或者照片都放在一起，用封闭的或者半封闭的线框围起来。当一个版面上没有其他的视觉中心的时候，packaging能很好的起到引起读者注意力的效果。
在一个版面上，最容易引起注意的元素是照片，这也是为什么越来越多的报纸采取大照片策略。同时，处于照片附近的标题也是很容易被注意的。所以，如果当天头版头条新闻是非常重要的新闻，即需要大照片的渲染，又要用大标题的话，最好使两者的位置比较靠近，让他们形成一个统一的视觉中心。《北京青年报》采取的多是这样的头版样式，粗黑的标题和大照片贴的很紧，或者干脆压在照片上，而同一版面上的其他的内容，处理的就不如头条那么突出，标题字号往往要小两号。这样就能让读者知道头版上内容的重要性是不同的，并以一定的顺序来阅读，而不是一下子被搞的眼花缭乱。
所以这个时候导读由为重要。在现在报纸的版面策略中，导读不再是告诉读者可以在那个版面找到什么，而是告诉读者他们应该到某个版面找到他们所需要的。一个读者在报摊上购买报纸的原因有很大的可能性是被内页的某个报道吸引，而这个报道的内容提要出现在了导读上。
时事报纸篇二
“哈哈哈哈……”一阵阵笑声传出了，原来是我们今天的报纸大变身。
瞧！同学们一个个都变成了专业设计师。“做什么好呢？”“这里不好设计。”不过一会儿，一件件“奇装异服”出现了。
看，我大摇大摆的走上讲台，头上戴着一双触角，身上披着一件威武的披风。手里拿着一个软软的盾牌，手里拿着一把剑，可是一打就折了。同学们哈哈大笑，我心里想：这个盾牌和剑也太弱了吧！都怪这两个水货设计师。
只瞧！“甜心护士”慢慢的走上讲台，头上戴着护士帽，上面还有红十字呢！手上拿着一个超大的针管。“这样打针会不会疼死人呀！”同学们大叫。李许诺笑笑，然后又摆了一个poss。好像在说：下回我就给你打针。
之后出场的有“牧场的老爷爷”、“纸扇公主”……更是逗得大家捧腹大笑。
“哈哈哈”活动在笑声中结束，看来“变废为宝”也会带给我们无穷的乐趣。
时事报纸篇三
新闻照片还有它的特殊性，它反映了现场而且没有太多的加工，所以有时候不能避免的造成照片上的内容过于“丰富”，为了帮助读者更快的找到主要的信息，把照片上的视觉形象和新闻文本中描写的形象联系起来。照片说明中应该尽量避免重复整个新闻事件，也不要把照片说明写成新闻标题或者导读。因为新闻照片往往是从一个稍微不同于文字稿的角度来反映新闻事件的，那么照片说明也应当如此。
说明照片中的人物是很重要的。因为在事件性的新闻中，读者往往关心的是时间的当事人。这并不是要求在照片说明里列举照片内人物的姓名，最起码的是要说明那些人的身份和在一个事件中扮演的角色。我们没有必要把所有人物一个一个的列举出来，但是我们要告诉读者，哪些是主要人物。比如在一张车祸的新闻照片中，如果出现人物的话，我们应该说明谁是肇事者，谁是受害者，谁是目击者，穿着制服的是交通警察或是其他什么人，等等。如果个人的身份很难界定的话，我们也应该说明他们所属的团体。比如交警人员，公安人员。
说明照片的拍摄地点。比如一张报道当地的车祸的新闻照片中，我们应该很仔细的说明车祸发生在什么路上，发生于哪天的什么时间。因为在提到发生车祸的时候，大部分人都首先都想知道什么时间发生在什么地方，而照片作为最先被注意到的元素，就应该及时的提供读者想要的信息，这样才能吸引读者进一步去阅读新闻文章。
解释一些细节。虽然一张好的照片有它最能吸引人的视觉中心，但是照片上的其他内容也可能赋予主题特殊意义，对于这些内容也应该有所说明。比如在一张照片展示的是风筝节上一位参赛者把风筝放上天空，我们关注的是风筝的形态和参赛者的动作，但是在一边，参赛者的儿子正忙着帮助整理风筝线团，在照片说明里也应该把他指出来。
但是，有些东西是不适合写在照片说明里的。比如用拟人化的词句来形容动植物，照片上出现鸟关在笼子里就说它渴望自由，看见鱼浮在肮脏的水面上就说它呼唤环抱。虽然这样的说明很有人情味，但是鸟和鱼是不是真的有这样的想法呢？新闻讲究的是事实。同样，也不要随便的描写照片上人物的心理活动和表情，比如“自信的某某”，“憔悴的某某”等语句都是不合适的，如果这些在照片上体现的十分明显，那我们就更不用画蛇添足了，让照片本身自己去“说话”，让读者自己去体味。我们还常常能看见这样的照片说明，“现场一片慌乱”，“人们十分惊恐”，如果新闻中并没有十分明确的表明这些，还是不要这样写的好。如果是显而易见的场面那也不用说明，因为这并不能提供更多的信息。
色彩：不应该是装饰性的元素
color: not ornaments
随着娱乐消费形式和信息获取渠道的增多，不少报纸为了和其他的媒介竞争，纷纷推出了彩色版面，有的报纸像北京的《精品购物指南》甚至是基本上是全彩印刷。而印刷技术的提高，以及其他新技术的出现，比如照片扫描技术，电脑制版技术，使得彩色报纸的制作成本下降，于是，彩色报纸蜂拥而出。而大多数报纸把彩色版面当作是提高报纸身价的手段，觉得有彩色就有卖点，事实上色彩并不像照片那样能给人很强的视觉冲击力，在一个版面上，色彩一般起到引导读者视线的作用。
时事报纸篇四
可能有人会认为，这样的策略只是用来吸引临时性的读者的，对忠实读者没有什么用。但是，这样的头版安排策略事实上也符合现代读者阅读的习惯，可以很好的为“易读性”服务，这也是应该固定忠实读者的很好的方法。
照片：第一个吸引读者的元素
photo: attract reader first
在报纸上，照片总是最能吸引读者的。无论这样照片的是大是小，是黑白或是彩色，只要他出现在版面上，总是最先引起读者注意的。早在1927年，一位记者fred r. barnard就说：“一张照片可以抵的上一千个字。”一段文字，不管它的描写有多么具体生动，都不及一张照片来的有说服力。因为照片可以使把抽象的具体化，也可以把发生在远处的事件“拉”得离读者很近，可以让一些事件看起来更有人情味。所以读者都很喜欢接受这些视觉信息。
同一版面上的照片应该有大有小，尽量避免使用同样大小尺寸的照片，尤其是这些照片之间没有特别的联系。这样往往会使读者误解究竟哪条新闻是最重要的。并不一定一张大照片一定就好，或许多幅小照片的组合更生动。新闻照片作为大众传播信息出现在报纸的版面上，美化版面只是一小部分的作用，更多的还是用来传播新闻信息的。它也应该具有新闻性，真实性，知识性，价值性，娱悦性等特性。 现代的传播学者提出信息图象化正是信息污染的一个重要方面，它给受众带来了便利的同时，也加深了他们的惰性，使读者习惯于接受这些一目了然的信息而不愿意多思考。
当现代报纸的大照片策略越来越多的被运用的时候，我们也应该仔细分析究竟照片应该如何被合理运用在版面上。这一张照片是不是有必要占那样大的版面位置？一张照片是不是已经足够说明问题？许多报纸在运用大照片的时候似乎没有想到过这样问题。似乎觉得只要是大就有冲击力，就有吸引力。一张大照片如果在内容上已经能够展现新闻事件，那一定比用两张稍微小一点的照片更有视觉冲击里。《北京青年报》8月20日头版用了接近半个版的大照片报道19日傍晚京城上空出现巨型彩虹的消息。照片用广角镜拍摄，把整个彩虹都包括进去，而且彩虹的色彩也很明显，照片气势恢弘。由于彩虹并不是常见的景象，尤其出现在立秋以后的城市，所以照片本身有很大的价值，而且同时具有了新闻性和娱悦性。用这样的大版面是有价值的。
如果新闻事件涉及到很多的当事人，或者事件的发生发展过程很复杂。这时候如果只用一张照片，是不能说明问题的。比如《今日早报》报道泔水油问题的时候，用一组照片来表现泔水油是怎么样提炼并用于油炸食品的。本来需要很复杂的文字描述，但是用了照片来表示就直观和容易理解多了。当然，在运用多张照片的策略的时候，也应该有一张主导性的照片来构建视觉中心，如“泔水油”那一组照片中，最后向读者展示泔水油炸出的有害食品就是一张主导性的照片。
照片说明：新闻照片不可缺少的一部分
cutlines: an indispensability element
时事报纸篇五
《手机报纸》阅读答案
手机报纸这个名词对于大多数人来说，也许还很陌生。它是最新移动增值业务与传统媒体的结晶。简单说，就是将纸媒体的新闻内容，通过无线技术平台发送到用户的彩信手机上，使用户随时随地通过手机阅读到当天报纸的内容。
手机报纸能看到什么？
与传统媒体相比，手机版报纸，报道更快捷，很多新闻都能在报纸上报摊之前看到；内容更丰富，从热点新闻、房产行情、彩票服务到生活信息等内容应有尽有；阅读更方便，可随时随地浏览。此外，手机版报纸不占用手机的存贮量，像电脑一样只是一种虚拟存贮状态。
与以往的手机看新闻业务相比，手机报具有很大的优势。比如从订户体验的角度出发，考虑到受众的阅读习惯和延伸需求。形式上，最大限度地展现报纸的全貌；使用上，瞬间接收，随看随翻，彻底摆脱了传统纸媒介的时空限制。而且订阅者还可将自己的感想意见及时发送到无线报纸平台，编者与读者之间再没有隔膜，实现直接交流互动。这改变了传统的传者传递信息，受者被动接受信息的局面，实现了有效互动，使新闻传播更有人情味。尤其是下半年发放3g牌照以后，手机媒体可传送的信息量和信息形式越来越多，手机的媒体趋势越来越明显。
6、下面对手机报纸的解说最恰当的一项是
a、手机报纸这个名词对于大多数人来说，也许还很陌生。它是最新移动增值业务与传统媒体的结晶。
b、它是最新移动增值业务与传统媒体的结晶。简单地说，就是使用户随时随地通过手机阅读到当天报纸的.内容。
c、它是将纸媒体的新闻内容，通过无线技术平台发送到用户的手机上，使用户能够通过手机阅读到当天报纸的内容。
时事报纸篇六
我，一如既往的站在门前，抬头仰望，天还是那样的蓝，但我的感觉——与儿时的感觉，为何不一样了。
仅仅十多年，
天没变，我们变了。
我是人非。
人生有许多值得去追求的东西，我们也确乎是在追求着，直至今天。
但我们似乎是从未真正追求过什么，即使有，也不过是虚幻而已。
心血来潮。
我们是生物金字塔的顶端，没错我们是大地的子孙，可为何我丝毫没有看到大地的秉性在我们身上表露出来。
我们有的只是，世俗。
我实在惊叹于眼前的一则新闻报道，不敢相信，
大学生给我的印象，对我来说是勤奋上进的，
对我而言。
他们享受不劳而获，在没学会生存之前就先学会了生活，只看到了信手拈来的“富足”，却忽略了这种生活背后要付出的努力和代价，在原本应该学习生存的地方急不可耐的透支着未来的生活。可悲啊。
目前的校园仿佛在推行“强制恋爱”制度——尽管什么都没做。
大学生如果不谈风月似乎会觉得脸上无光，这种恋爱高度模式化，使大学生不得不做好自己的一部分，战战兢兢地在校园上演三流偶像剧。可笑啊。
怎么了，都怎么了，
天没变，是我们变了。
时事报纸篇七
今天，我们在清荷里举行了报纸时装秀。
你瞧，一张张报纸在同学们的巧手中变成了一件件创意服装。
“当当当……”短短的几十分钟过去了，我们的四位模特已经诞生了。“么么公主”、“黑暗大侠”、“美丽公主”……个个闪亮极了！
我最喜欢的有两位模特，第一位是刘贤子――“黑暗大侠”。快看，他戴着一顶像济公一样的帽子，背后还挂着披风，嘴上还有一个蒙面口罩。走起路来风一吹，帽子就掉了下来，惹得同学们哈哈大笑。而披风扬了起来，很威武。
第二个是我们小组的马振基扮演的“蒙面小马”。瞧，他戴着一个紧箍咒一样的王冠，中间有一个空菱形，显得很帅气。背后披着小披风，两只手上还有两个 防护的盾，腿上还有护甲。最有特色的是他的蒙面口罩，配上他自己的墨镜，显得又酷又神秘！这可是我们设计师共同的劳动成果啊，我看了别提有多满意。老师叫 他走猫步，他却走起了狗步，爬着上台爬着回去，全场顿时大笑了起来。
这个时装秀可真有趣！我明白了在生活中很多东西都可以创造，只要动了脑筋，就可以造出很多新东西。
时事报纸篇八
木兰诗报纸的阅读答案
阅读《木兰诗》片段，回答问题。
万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。
归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎；愿驰千里足。送儿还故乡。
爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阉门，坐我西阁床，脱我战时袍，著我旧时裳，当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看火伴，火伴皆惊忙：同行十二年，不知木兰是女郎。
雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌？
1、解释下列句中加粗的词语。
（1）赏赐百千强（ ）
（2）对镜帖花黄（ ）
2、能体现战场生活之艰苦的对偶句是_________________ 。
3、为什么要详细描写木兰回家后梳妆打扮的情景？
答：____________________________________________
4、对选文划线的最后一段该如何理解？
答：____________________________________________
5、翻译下列句子。
（1）将军百战死，壮士十年归。
译：_____________________________________________________
（2）雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。双兔傍地走，安能辨我是雄雌。
译：_____________________________________________________
参考答案：
1、（1）有余；
（2）同“贴”。
2、朔气传金柝，寒光照铁衣
3、体现木兰爱美的特点，同时也暗示她替父从军的方法——女扮男装。
4、用比喻形象地表现了木兰的幽默、风趣、机智，表现了女子未必不如男的中心。
5、（1）将军壮士（有的）身经百战死于沙场，（有的）许多年后才回到故乡。
（2）雄兔和雌兔都脚步跳跃，目光迷离。
延伸阅读：木兰诗赏析
《木兰诗》是中国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌，也是一篇乐府诗。记述了木兰女扮男装，代父从军，征战沙场，凯旋回朝，建功受封，辞官还家的故事，充满传奇色彩。
第一段，写木兰决定代父从军。诗以“唧唧复唧唧”的织机声开篇，展现“木兰当户织”的情景。然后写木兰停机叹息，无心织布，不禁令人奇怪，引出一问一答，道出木兰的心事。木兰之所以“叹息”，不是因为儿女的心事，而是因为天子征兵，父亲在被征之列，父亲既已年老，家中又无长男，于是决定代父从军。
第二段，写木兰准备出征和奔赴战场。“东市买骏马……”四句排比，写木兰紧张地购买战马和乘马用具，表示对此事的极度重视，只用了两天就走完了，夸张地表现了木兰行进的神速、军情的紧迫、心情的急切，使人感到紧张的战争氛围。其中写“黄河流水鸣溅溅”“燕山胡骑鸣啾啾”之声，还衬托了木兰的思亲之情。
第三段，概写木兰十来年的征战生活。“万里赴戎机，关山度若飞”，概括上文“旦辞……”八句的内容，夸张地描写了木兰身跨战马，万里迢迢，奔往战场，飞越一道道关口，一座座高山。寒光映照着身上冰冷的铠甲。“将军百战死，壮士十年归”，概述战争旷日持久，战斗激烈悲壮。将士们十年征战，历经一次次残酷的战斗，有的战死，有的归来。而英勇善战的木兰，则是有幸生存、胜利归来的将士中的一个。
第四段，写木兰还朝辞官。先写木兰朝见天子，然后写木兰功劳之大，天子赏赐之多，再说到木兰辞官不就，愿意回到自己的故乡。“木兰不用尚书郎”而愿“还故乡”，固然是她对家园生活的眷念，但也自有秘密在，即她是女儿身。天子不知底里，木兰不便明言，颇有戏剧意味。
第五段，写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动，描写家中的欢乐气氛，展现浓郁的亲情；再以木兰一连串的行动，写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱，一副天然的女儿情态，表现她归来后情不自禁的喜悦；最后作为故事的结局和全诗的高潮，是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
第六段，用比喻作结。以双兔在一起奔跑，难辨雌雄的隐喻，对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答，妙趣横生而又令人回味。
其诗中几件事的描绘详略得当，一，二，三，六，七段详写木兰女儿情怀，四，五段略写战场上的英雄气概。从内容上突出儿女情怀，丰富英雄性格，是人物形象更真实感人。结构上使全诗显得简洁，紧凑。
这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象，既富有传奇色彩，而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人，既是巾帼英雄又是平民少女，既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢，淳厚质朴又机敏活泼，热爱亲人又报效国家，不慕厚禄而热爱和平生活。
时事报纸篇九
司马迁，这个值得敬佩而又值得同情的人，一个平常而又伟大的人。
我们知道，他以坚忍的精神为人们留下了一部伟大的史书，亦或曰文学精品，连那不苟言笑的鲁迅先生都失了态，赞其为“史家之绝唱，无韵之离骚”！
我们同情他，因为他遭受了一个人特别是男人的最大的耻辱；但我们也因此更加敬佩他，因为他似乎是超越了生死的，没有因为这点耻辱而改变个人的追求。
而事实上，司马迁本人对那件事是有想法的。
我读《报任安书》时，应该是没有“多一字嫌多，少一字嫌少”的感觉，我的直接感觉是“老太太的裹脚布——又臭又长”。他将大量笔墨放在了解释“为什么他没有在遭受腐刑之后了结余生，而是苟且偷生”上。我喜欢读此文，因为它对我树立正确的生死观、人生观和价值观是有指导作用的，但用带有调侃的态度、超越的目光去研究此文时，我能知道司马迁是在意这件事的，而且是深以为耻的。同时，他是怕别人嘲笑的，他生怕别人说“遭受如此刑罚，真乃奇耻大辱，还不如死了算了。”他想通过自己不断的重申来消除别人和他自己的想法一样的想法，从而减少外界对他的心理造成的压力，最终使他自己能够活得“心安理得”一些。
一个人的这种心理，归根到底，就是一种虚荣心，即刻意掩盖自己的软弱之处，而使人理解自己，对自己产生好感，不揭或无法揭自己的伤疤。
这种心理，人人都有，至少我自己是有一些体会的。经常听到有一个男生对另一个男生说：“别老在女生面前显能，别老是装的跟绅士似的。”其实，凭心而论，哪个男生愿意在女生面前会显示出自己丑陋的一面？又有谁不会尽力显示自己谦谦君子的风度呢？出于本能，我们都会尽量展示自己某一方面的优点或特长，如幽默、健谈、稳健、见多识广，或大度、富于责任感、勇于担当等等。因为在那种情况下出丑是最不明智的的。
这种心理，无可厚菲，毕竟虚荣心并不完全等同于缺点。因为有虚荣心，从一个侧面说明你对精神是有追求的。你看司马迁，他反复强调，就是为了自己的生存的尊严。如果他无耻，又怎会竭力为自己辩护呢？
但这种心理，其实是没有必要的，因为这有时只能体现心理的脆弱，无法直面逆境罢了。在这里司马迁的逆境并不是受了腐刑，而是如何面对腐刑。试问，在我们未学《报任安书》、《太史公自序》时，有谁责怪过司马迁“苟且偷生”？谁不对他佩服的五体投地？因为他作出了足以让人忘记他受腐刑的事——写出了《史记》！但看到《报任安书》、《太史公自序》后，我们就能都又感到了他的脆弱。所以想堵住别人的嘴，最好的办法便是做出最大的壮举，让别人自然而然的忘却，甚至转而佩服，而不是刻意地去解释。
所以这种人人都会有的心理，也无可厚非。有时放对地方的垃圾就是资源，放错地方的资源就等于垃圾！让自己活得有尊严的关键是放对自己的位置，做出令人瞩目的成就！
奇谈怪论，一点感想而已。
