明月照我心我来回答一下，大话西游至少看了十遍（当然有4、5遍是因为跟周围朋友比赛看谁看的次数多逼着自己看的），算是比较资深了吧。
①为什么观音要至尊宝找给他三颗痣的人，意思是说孙悟空在500年前就已经和紫霞仙子有过一段深刻感情吗？因为孙悟空身上有三颗痣，孙悟空的标志也是这三颗痣。 500年前孙悟空被观音杀死，500年后要转世，春30娘到处寻找孙悟空转世的人，就是以这三颗痣为标记的。 所以至尊宝虽然是命中注定的孙悟空，但是因为还没有这三颗痣，还不能成为真正意义上的孙悟空，有点类似于还没有得到官方认可的意思。
②为什么孙悟空醒来后，是500年后，并且唐僧不再啰嗦，八戒和沙僧和睦？因为牛魔王把整个大地扇向了太阳，他们只有通过月光宝盒穿越时间才能逃脱，穿越之后就是500年后了。 师徒性格的变化，一部分是为了喜剧效果（当你看着唐僧突然说话很简略，确实忍俊不禁的），另一部分是想说在时空的穿越中，物是人非了（水帘洞还是那个水帘洞，人物性格已经发生180度的转变）。
③豆腐西施是谁？他们高中状元的相公是二当家吗？豆腐西施是鲁迅小说里的一个人物，《大话西游》给借鉴过来了。 中状元的既是二当家，又不是，包括开路的那个官差、买豆腐的两个娘子、当导游的菩提大盗，他们都是之前的人物在500年的轮回中，各自走上了完全不同的人生境遇：当土匪脑子又有点问题的二当家，中了状元，还娶了两个老婆；做土匪的瞎子当了官差；神通广大的春30娘和白晶晶去卖了豆腐。 总之，人还是那些人，境遇完全不同了。
④为什么突然出现夕阳武士和紫霞相貌的女子在城楼？他们又是谁西洋武士和紫霞女子是孙悟空和紫霞的爱情寄托：西洋武士和至尊宝很像，为了一个强加给自己的任务，不能与自己爱的人相爱；女子和紫霞很像：为了爱情苦苦守候。 而他们的结局也很像：孙悟空不得不放弃紫霞，甚至连尸体都不能抱一下，否则就要忍受紧箍咒的痛苦；西洋武士和女子在这场僵持中肯定有一个人要先倒下，另一个人离开，从此天各一方永不相见。 这时候孙悟空元神出窍，附身在西洋武士的身上，拥抱了女子，仿佛自己拥抱了紫霞，并且说出了：“我再也不会离开你，我爱你”这句自己很想跟紫霞说但是又不能说的话。 以前看大话西游，总是注重他喜剧的地方，乐的前仰后合，甚至所有的笑点我都能背出来了；随着年龄增大，反而看的差点哭了：至尊宝就像一个男人年轻的时候，一无所有，像一条狗一样蹲在紫霞身边，紫霞虽然很爱他，但心里总盼着至尊宝能成为一个“踩着七彩祥云的大英雄”；有一天，这个男孩子长大了，有能力了，真的成了大英雄，脚踩七彩祥云了，可是他却陪着另一些无关的人去西天取经了，那里有他的事业、朋友、人生理想，甚至在女孩想抱他一下的时候，都要说：“大家都是神仙，你再这样小心我告你性骚扰”。
（像狗一样蹲着的至尊宝）
（脚踩祥云的孙悟空）
很多年后去看《西游降魔》，文章演的唐僧在月光之下看着舒淇跳舞，让我一下想起来大话西游里，周星驰在城楼下看着朱茵。 两个情节，虽然演员和角色都不一样了，但是同样的角度、同样的背景音乐、同样的爱情、同样的遗憾。 朱茵，周星驰已经成了盖世英雄了，他呼风唤雨，脚踩七彩祥云，为你一个人拍了一部电影，让全世界的人陪你看，但是，他却不能碰你，甚至说都不能说出来，要不然黄贯中要告他性骚扰了。
周星驰，你真的好像一条狗哎。
==========以下是《西游降魔》上映后柴静的采访片段==========
十八年前，周星驰正是人生黄金年纪，盛名之下，拍摄《大话西游》时，他扮演孙悟空，与朱茵扮演的紫霞仙子有一段恋情，但他不能明白自己的心意，直至为了大义放弃情感， 最终失去。 他再拍西游，剧情主题已经完全不同，他却没有按录音师的建议，重写新的主题曲，而是仍然沿用十八年前《大话西游》中片尾曲《一生所爱》的歌词。 只是添加了一句“从前直到现在，爱还在”。
【对话采访】 柴静：你为什么要用这首老歌？ 周星驰：主要就是我个人喜欢这首歌。 柴静：他们在背后议论过你说，是不是他上点年纪，有点怀旧。 周星驰：这个也是原因。 柴静：为什么你改动了这个，你把它歌词改了？ 周星驰：那里太过绝望也不好，就是有一点点希望，就绝望当中有一点点希望是吧？ 柴静：你知道你本来是一个可以，很轻而易举得到你所想要得到东西的人，在人们看来是这样的。 周星驰：不一定，怎么会呢？我都运气不好 柴静：不是吧，曾经有一段真挚的感情放在你面前，你没有珍惜而已。 周星驰：嗯，我觉得是运气不好。 我觉得我，在我这个最忙，这个时间呢，假如我可以再重来的话，我就不要那么忙了。 柴静：你要把时间留下来干吗呢？ 周星驰：干我喜欢干的事情。 因为在那个时候，我的印象当中，就是只有工作。 但是其实突然间你到现在，最后发现，我现在这个，这个已经是五十岁了， 有很多事情我好像还没有好好地做过啊。 【旁白】 在采访中，周星驰说明知会被人说抄袭自己，但他不在意了，他要让唐僧说出十九年前孙悟空那段台词。
【电影《西游》片段】 唐僧：我第一次看到你就爱上你了。 段小姐：爱多久 唐僧：一千年，一万年。 柴静：那为什么要用多年前的这几句话？ 周星驰：就可能我对这几句话有情意结。 柴静：我可不可以理解说这是一个不由分说的想法，我就想在这个时候说出我一生中想说的这句话。 周星驰：对对对，你有这样感觉吗？ 柴静：对。 周星驰：谢谢你，谢谢你。
对于执着于对这个剧本进行一次理性的、符合前后逻辑的解读的人来说，我不能说你是错的，但是我举一个例子，给你看另一个世界：以前我排过一个话剧，话剧里有三个角色，是三兄弟，一个总是到处找老婆，一个很娘炮，一个粗暴。 这三个角色每一幕中都会出现，但是究竟谁是老大每一幕都不一样。 比如第一幕找老婆的是老大，到了第二幕娘炮是老大，再下一幕又不一样了。 话剧公演之后效果还不错，观众评价也挺高，特别是关于为什么三兄弟谁是老大总是变换的问题，更是成了讨论的热点。 在一个专门讨论话剧的论坛，有很多分析：比如有人说，三兄弟代表了人的三种性格缺陷：执着（找老婆）、愤怒（粗暴）和软弱（娘炮），而他们轮番成为老大就代表人在不同时期，这三种缺陷轮流主宰着人的理性。 又有人说，三兄弟其实是一个人：因为他娘炮，所以老婆跟别人跑了，他老是找不到，所以变得很粗暴。 在寻找的过程中，精神分裂了，把一个人格分裂成了三个，三兄弟所有的对话都是他内心自己跟自己说话，至于他把哪个当主人格，哪个就是老大。 还有人说，这是剧情需要：当需要找老婆这个桥段推动剧情的时候，找老婆的人就是老大；当需要娘炮桥段推动剧情的时候，娘炮就是老大。 之所以这么安排，完全是为了更醒目的突出角色。 总之，分析非常多，每个人都引用了剧情中的细节，并加进去一点儿私货，每个人说的都挺有道理的，争论不休。 但真相只有一个，那就是：导演某一天在排练场突然觉得来回变挺好玩的，不顾我们演员的强烈反对，坚持每一幕都要变。 后来彩排的时候导演自己也觉得这个创意不好，连自己剧组的其他演员都看不懂了，但是马上就要公演了，所以也不好改回去了。
说了这么多，就想说：执着的为一些不合逻辑的剧情安排符合逻辑的解释，往往是一厢情愿的。 你不知道剧组、导演、制片人为什么这么安排剧情，也许是为了喜剧效果，也许是剧本太长写到后面忘了前面，也许是资金问题，也许是审查问题，也许是演员不配合，也许时间不够了只好匆匆了事，也许就是编剧水平不行……所以，对于剧情的解读，应当局限于剧情本身，如果剧情本身就不合理，那就承认这是个不合理的剧情。 比如《大话西游》的时间线是混乱的，一会儿向前穿越一会儿向后穿越，那你也就只好承认时间线就是这么混乱的。 但是混乱的时间线给我们带来了快乐和感动，而没必要给他强加一个诸如做梦的解释，以便让时间线不这么混乱。
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