雨夜迷情严格来说，现在被李诞、周奇墨他们说火了的脱口秀，按照西方stand-up comedy 的意译应该叫做单口喜剧。 一方面是和我们的单口相声分开，另一方面也是为了叫起来顺口，如今被观众普遍接受的称呼还是脱口秀。
单口相声属于我们自己的艺术形式，到现在也有100多年的历史，不过相对于被广泛接受的对口相声，单口相声已经很少有人表演。 脱口秀这两年大行其道，尤其随着《脱口秀大会》第三季的出圈，以及李诞、建国等明星的出现，脱口秀越来越受到年轻观众的欢迎。
那么我们就来简单说一说，单口相声和脱口秀，到底哪一个更难？
其一，从创作方面来看
单口相声最早来自于评书节目的段落，加入相声的表演元素，最主要是加入包袱儿的内容。 单口相声一般来说都是讲一整段故事，这从刘宝瑞的大部分单口作品中都能感觉到，比如《连升三级》、《珍珠翡翠白玉汤》。
这些作品中最大的包袱儿在最后，中间也会穿插一些小包袱儿，但不像脱口秀那么频繁。 最典型的比如苏文茂的《扔靴子》，通篇十几分钟，只有最后一个包袱儿，中间几乎没有什么笑点，但这个单口相声也成立。 如果一段脱口秀只有最后一句让人发笑，这个作品肯定是失败的。
不过这些年郭德纲的单口相声有所变化，主要是往作品中加入了更多包袱儿，因此他的作品让人发笑的笑点更多更密。
另外，一段单口相声如果很经典，演员是可以反复表演的，但脱口秀不允许这样，观众需要不断听到新内容，找到新乐子。
其二，从表演方面来看
尽管单口相声也不拒绝互动，但相对来说还是更为静态，大部分时间都是演员在台上进行完整表演，与台下的互动没有那么多。 这与单口相声的舞台距离观众比较远，也有一定关系。
而脱口秀与观众距离非常近，很多时候都是在很小的剧场甚至酒吧表演，观众就非常容易与演员形成互动。 而且在很多时候尤其是开场，演员还要主动采访第一排的几位观众，一是拉近距离，二也是制造包袱儿。 单口相声一般是不进行这种交流的。
互动就意味着演员要进行临场发挥，而且要尽量巧妙，这就需要很大的功夫，不是经验丰富的演员很难胜任。 有些演员本来准备得很好，观众插一句话接一句茬，演员就全蒙了。
脱口秀更难把握
综上来看，不管是创作还是表演，脱口秀的未知性都更多一些，因此也更加难以把握。 或者这么说，相对于程式化更多一些的单口相声，脱口秀入门相对容易，但如果想说得精彩而且一直保持状态，那是非常难的。
不过有些相声演员表演的单口相声，如今却越来越像脱口秀，比如方清平。
方清平也表演对口相声，但只要他一个人在台上说，从内容到包袱儿都更像是脱口秀。 只不过因为他是相声演员，因此才被称为单口相声。 还有那位河北新人周培岩，尽管他穿着大褂表演单口相声，但那种状态也是脱口秀的状态，同样的内容也可以到脱口秀舞台上表演。
德云社的阎鹤祥前段时间曾经公开表示，其实脱口秀没有什么新奇的，那其实就是相声。 这句话可以说也没有错，两者总归都是口头的幽默表演，互相借鉴共同成长也是好事情。
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