罗大佑和李宗盛,在华语乐坛谁的地位更高?谁的影响力更大?

如果谈到影响力,我认为前期罗大佑比较有影响力,后期则是李宗盛有影响力。 如果说他们谁地位更高,那么一定是罗大佑无疑。

先来看罗大佑所处的时代,正是台湾省高速发展的阶段,有些人希望经济腾飞,有些人则需要青山绿,于是便出现了阶级矛盾。 在这样的时代背景下,罗大佑创作了带有批判性的《鹿港小镇》。

之后的《爱人同志》《未来的主人翁》《现象七十二变》等,都承载着一定的社会责任,甚至是《童年》《闪亮的日子》《滚滚红尘》《恋曲1990》等比较有诗意的作品,也是展现特定时代下的众生相。 更别提《明天会更好》啦,这应该算是最著名的一首时代献礼歌……

我们内地的原创音乐比台湾省晚了至少十年,在高晓松这代音乐人的推崇下,罗大佑成了文艺青年的精神领袖,就如弗朗索瓦·特吕弗之于新浪潮,安迪·沃霍尔之于当代艺术,崔健之于中国的摇滚乐,一旦成了“先驱”,自然会被铭记,所以罗大佑的地位便起来了。

李宗盛呢,赶上的是台湾民歌时代,唱得都是阳光、雨露、风,这怎么能和罗大佑这种“社会斗士”比呢,所以他在乐坛地位是不如罗大佑这位“老大哥”的。

到了今天这个时代,社会即使病入膏肓,也不是我等老百姓能够妄加评论的,官方对文艺作品管控愈加严格,也就失去了“罗大佑们”应有的价值,而随着生活压力越来越大,人们越来越关注自己的处境和状态,这个时候的李宗盛,用自己的人生阅历,唱出了70、80后两代人又丧又无奈的心声,句句锱铢、句句戳心——这也是为什么我们会发出“少年不知李宗盛,再听已是曲中人”的感叹。

李宗盛是从《给自己的歌》开始重新被人审视的,接着《山丘》《新写的旧歌》将其推向神坛。

当时简直盛况空前,KTV里的老男人们借着酒劲儿,嘶吼着李宗盛的歌,那一句“想得却不可得/你奈人生何”,差点让自己哭出声;朋友圈里全是李宗盛歌词解析,人人都觉得李宗盛在自己家放了摄像头,把自己的故事写进了歌里……于是,靠着新媒体的传播,李宗盛成为了当下华语乐坛最有影响力的“心灵捕手”。

当然,很多音乐人是不服李宗盛的,就像罗大佑的拥趸高晓松,觉得李宗盛这些东西他也能写,于是写了一首《越过山丘》,找杨宗纬来唱……呵呵,满篇苍白。 不过,你不能说他生活阅历不够,只能说他养尊处优惯了,写出来的歌词也是仰视的姿态,无法让人感同身受。

罗大佑结婚生子后,也发表过专辑《家III》,但并没有预期的效果,甚至被人诟病少了愤怒,而李宗盛的创作,频频得到金曲奖的认可,频频被“精英人士”所推崇。

值得注意的是,这并不代表罗大佑江郎才尽,也不能说李宗盛技高一筹,时势造英雄,在影响力方面他们没有孰高孰低,一切都是宿命而已。

声明:准根文档网所有作品(图片、文字)均由用户自行上传分享,仅供网友学习交流。若您的权利被侵害,请联系 saizw@outlook.com