罗大佑与刘家昌, 谁在音乐史上有更高地位?

又见月经贴,大家总喜欢拿着一些歌手和创作人来跟罗大佑比,先说结论,当然是罗大佑高。

刘家昌是创作人,那么我们就讨论创作人的行列。 不论划分几个层面,罗大佑自己占一档,最高阶层,而且没别人只有他自己,站在金字塔最顶端。

刘家昌是台湾歌坛六七十年代抗旗子的代表,他与左宏元、骆明道、翁清溪,并尊为台湾早期流行音乐的四大家,刘家昌的排序,是在左宏元老师之后的。

左宏元可能大家都不太熟悉,他还有另外一个名字叫古月,《新白娘子传奇》中的一百多首插曲和配乐,都是左老师的手笔,他也是邓丽君的恩师。

刘家昌最初就是给左宏元当助理出道,才有了日后成就。 台湾歌坛有个说法是,“70年代属于刘家昌,80年代属于罗大佑,90年代属于李宗盛”,虽然以偏概全,但也不无道理。

刘家昌的经典作品,我们熟知并且朗朗上口的,有《往事只能回味》《庭院深深》《云河》《月满西楼》《爱的路上千万里》《一帘幽梦》等等,他作品的主要创作方向,一是琼瑶剧琼瑶电影的主题曲,一是流行时代曲,再就是根正苗红的爱国歌曲。

刘家昌,可以说是一个时代的标签,但他跟罗大佑比起来,视角高度,注定是要被吊打。

其实刘家昌的对比对象,不应该选罗大佑,因为在罗大佑之前,70年代中叶台湾轰轰烈烈掀起的民歌运动,就已经把刘家昌打翻在地了。

民歌运动的主旨,就是要突破刘家昌这批音乐匠人主导的灯红酒绿的风气,当然,他们做到了,在民歌运动的涤荡下,国语歌曲的形式大有突破,缔造出像《橄榄树》《澎湖湾》这样清新的佳作。

罗大佑高屋建瓴,出身于民歌运动而又超脱于民歌运动,他的成就和地位,摆明了要比刘家昌高一个段位。

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